But eventually it is up to artists from Lausanne to create the event. The performance Velma Superstar promises a surprising overflowing out of the canvasses of interpretation. The rock trio (and more) Velma will be accompanied by a string quartet and a choir to travel through and shortcut listening and grasping conventions of musical and non musical cultures.
Loïse Cuendet, Vibrations, October 2005

The three founders of Swiss collective Velma did not inherit any inclination for neutrality from their country of origin. Formed a dozen of years ago to join a real scenic incarnation to electronic music Velma plays today a crucial role on the contemporary musical stage. The musical neutrality criticised by Velma is the result of the lack of artistic engagement of many rock or electro composers whose indulgence is partly responsible for the internal rot of genres decayed by ageing formal constraints and exhausted scenic codes.
Dorothée Smith, Mouvement, October 2005

A slight inclination for hiatus and even for skid is confirmed on stage as well as on record: Velma Superstar evolves from an extremely classical situation (the one of a… classical concert) that never moves off though. It does not mean that nothing happens, quite the opposite. Succession of false starts and other incongruities the performance (in which two faithful members of the Velma Galaxy take part: Arantxa Martinez and Jean-Christophe Huguenin) is a scenic UFO that mixes comedy, mime, dance, spoken word, serialism, and rock opera.
Evolving in a subtle way Velma motifs work as a trompe-l'œil (and "trompe-l'oreille") being tools of a procedure that is deliberately not narrative. "We like to create expectations, a particular state of mind in order to better disconcert and play with frustration." And they insist on how sincere the process is: "There is no irony. Velma Superstar does not try to analyse the star-system mechanism. It is primarily a game on the codes and body language that can be observed in any concert for instance."
Roderic Mounir, Le Courrier, Thursday October 13, 2005

[These] Exploratory principles are reiterated in Velma Superstar that travels through various forms of performance, one after the other, requiring thus an augmented staff. Symphonic orchestra, opera, rock concert or rural dance, all the musical rituals clash in a whirlwind of dismantled stereotypes. "The characteristic of our work, Christian continues, is the concern to foil public expectations, to check up to what point it is possible to maintain frustration." Initial sadism contradicted by the generous conditions of the performance. […]
Between theatre and music, professional rigour and punk looseness Velma does not show any preference. And this constant hesitation is one of the most important interests of its creations, a mix of ultra precise mechanism and chaotic rout. […] "The interest is to confront our modest success to the hypertrophied structures of a big production, says singer Christophe Jaquet with amusement. Velma Superstar is a lot beyond our means."
Nicolas Julliard, Le Temps, Friday October 14, 2005

But appearances can be deceptive: showing off and frozen feelings are not allowed here. Since its beginning in 1997 Velma simply does not function like any other band. And there is nothing here to complain about. Behind their neirdy look the members of this Lausanne trio belong to an endangered species: electric pioneers.
Jean-Philippe Bernard, 24 heures, October 13, 2005

Theatre of gestures directed by a mechanical and musical logic Velma performances (born from a long term collaboration with Lausanne theatre Arsenic) strive to dismantle behaviour slag manufacturing the rhythmic fabric of their repetitive tracks out of the sound of somebody clearing one's throat, out of sneezes, or cloth rubbings. Body and sound mechanics that adopts here the form of a symphonic ritual. The five actors-musicians (Christian Garcia, Jean-Christophe Hugenin, Christophe Jaquet, Arantxa Martinez, Stéphane Vecchione) treat themselves to the services of a choir and a string quartet. With as selling point a travel through the different contemporary musical expressions co-ordinated by a trio of imaginative tour-operators with a deliciously dry sense of humour.
Nicolas Julliard, Le Temps, Friday October 13, 2005

Also to be noted down an important effort on the subtlety of stage performance where refining has priority. The goal of music, theatre, and choreography is to drown the assistance deep inside its personal imagination. As its Scoobidoo muse Velma goes on with its quest of intellectualisation.
Isabelle Mercier, Edelweiss, October 2005

Mode d'emploi pour le show parfait
Le trio pop suisse Velma a présenté sa performance Velma Superstar au FFT Juta: un mélange piquant de théâtre, de chant choral et de concerto pour cordes.
Qu'est-ce qui fait qu'un concert est un concert ? Qu'est ce qui fait d'une star une star ? Des comportements précis de la part de ceux qui entrent en scène et se répétant à la manière de rituels suggèrent au public l'arrivée de ses stars et provoquent les réactions escomptées. Le trio pop suisse a intitulé sa performance Velma Superstar. Il a retravaillé les modes avec lesquels il se présente au public et a découvert qu'ils pouvaient devenir moyens de séduction.
Cette amusante performance de théâtre musical était à voir au FFT Juta, en guise de conclusion à la série des projets "Mythes du quotidien". En premier lieu, un chœur entre en scène, gravit son estrade. Ensuite un sextuor à cordes prend place. Suit un chef d'orchestre qui fait une profonde révérence. Et le voilà qui se retire de suite. C'est déjà fini ? Non, non. La troupe dissèque les gestes et les conduites du fonctionnement d'un concert classique en répétant la scène d'entrée et en la faisant varier de manière minimale.
Ajoutez encore une cantatrice qui, de manière cocasse, menace de renverser un lutrin en reculant (ça peut arriver.) Les membres du chœur répètent tous de petits tics qui captent le regard. Le chef d'orchestre modifie son costume d'entrée en entrée, et se transforme petit à petit en pop star habillée en Elvis.
Le sextuor à cordes révèle n'être qu'un quatuor, deux des six musiciens étant en fait des performeurs, et l'on fait tout de même de la musique. Le chœur doit vraiment chanter, les violonistes jouer, et des sons additionnels préenregistrés se font entendre. De temps à autre, ce qui se passe sur scène devient un vrai concert, l'interprétation d'une œuvre de musique minimale parfois de grande densité.
Au milieu du spectacle, roucoulant, sifflant et soufflant, les membres de la troupe produisent des bruits de forêt, de prairie ou d'animaux, mais toujours exactement avec le même sérieux qui est propre à toute la performance. Ce spectacle sur le spectacle est parfaitement échafaudé, du premier jusqu'au dernier geste, de la première à la dernière note. Et les interprètes ne se ridiculisent jamais, même dans les scènes les plus absurdes.
À la fin, le nom Velma resplendit en lettres énormes sur le fond de scène. Le trio devient l'interprète de lui-même. Mais, de manière conséquente, l'apparition du groupe, pleine d'autodérision, ne développe aucun contenu autonome. Ici aussi, la représentation ne sert qu'à exposer la forme. Lors de leur prochain "vrai" concert, on ne tombera peut-être plus aussi facilement dans le panneau.
Klaus M. Schmidt, Westdeutsche Zeitung, le 6 mars 2006

Gebrauchsanleitung für die perfekte Show
Das Schweizer Poptrio "Velma" zeigte im FFT Juta seine "Superstar"-Performance: eine witzige Mischung aus Theater, Chorgesang und Streichkonzert.
Was macht ein Konzert zu einem Konzert, was macht einen Star zu einem Star? Bestimmte Verhaltensweisen der Auftretenden, die sich Ritualen gleich ereignisübergreifend wiederholen, stimmen das Publikum auf seine Stars ein, provozieren auch kalkulierte Reaktionen. "Velma Superstar" nennt das Schweizer Poptrio "Velma" seine Performance. Es setzt seine Präsentationsmuster neu zusammen und dekuvriert sie als Mittel der Verführung.
Zum Abschluss der Projektreihe "Mythen des Alltags" war die amüsante Musiktheaterperformance jetzt im FFT Juta zu sehen. Zunächst tritt ein Chor auf, erklimmt sein Podest. Dann nimmt ein Streichsextett Platz. Es folgt ein Dirigent, der sich tief verbeugt. Und dann tritt er gleich wieder ab. Schon alles vorbei? Nein, nein. Zu Beginn zerlegt das Ensemble Gesten und Gebaren des klassischen Konzertbetriebs, indem es eine Auftrittsszene wiederholt und minimal variiert.
Eine Sängerin kommt auch noch dazu, die witzigerweise beim Zurücktreten auch schon mal ein Notenpult umzuwerfen droht, die Mitglieder des Chors zelebrieren alle kleine Ticks, die zum Hingucken verleiten. Der Dirigent verändert von Auftritt zu Auftritt sein Kostüm, mutiert zum Popstar im Elvis-Outfit.
Das Streichsextett entpuppt sich als -quartett, zwei der sechs Musiker sind eher Performer, musiziert wird trotzdem. Der Chor muss wirklich singen, die Streicher wirklich streichen, zusätzliche Sounds kommen vom Band. Manchmal ist das Geschehen wirklich ein Konzert, wird zur Aufführung eines Werks der Minimal Music, teils von großer Dichte.
Im mittleren Teil aber produzieren die Ensemblemitglieder gurrend, pfeifend und hauchend auch Feld-, Wald-, Wiesenund Tiergeräusche, aber genau mit dem Ernst, der der ganzen Performance eigen ist. Diese Show über Shows ist perfekt von der ersten bis zur letzten Geste, vom ersten bis zum letzten Ton durchgeformt, die Darsteller geben sich auch in absurden Szenen keine Blöße.??Zum Schluss prangt der Name "Velma" in großen Lettern an der Wand, das Trio wird zum Darsteller seiner selbst. Der selbstironische Auftritt der Band wird aber konsequenterweise nicht zu einem eigenständigen Inhalt ausgebaut. Auch hier dient die Darstellung nur der Ausstellung der Form, beim nächsten "richtigen" Konzert geht man ihr vielleicht nicht mehr so leicht auf den Leim.
06.03.06, Klaus M. Schmidt, Westdeutsche Zeitung

Mélodie de gestes
Art nouveau : au premier coup d'œil, le programme ressemble à la carte d'une brasserie française. Mais, ouvert, le menu a une tout autre apparence : "la bague du roi" peut-on y lire, "une fable musicale". Du "Duo majestuoso" jusqu'au final, de la "Fugue de Tania" au sibyllin "Private Perfection : révélation", les pièces ont des intitulés absurdes. Proches de la réalité "symphonique" de la pièce, mais légèrement tordues et décalées.  Rideau levé pour "Velma Superstar", dernière production du groupe rock lausannois. Rideau levé dans la salle, où joue habituellement l'Orchestre de chambre de Lausanne. Sinon, dans cette salle, ne se produit que Béjart. La dimension est donnée. Devant nous un chœur, à gauche un quatuor à cordes, à droite des percussions. Et entre en scène… un chef d'orchestre. Alors : musique classique? rock? ou danse?
Velma passe déjà depuis des années pour l'élément excentrique de la scène suisse. Le trio initial – Christophe Jaquet (voix), Christian Garcia (guitare) et Stéphane Vecchione (rythmes) – joue non seulement dans les clubs mais aussi sur les scènes de théâtre et de danse, comme à la Bâtie à Genève ou au Zürcher Theaterspektakel. Une chose est sûre: Velma aime se jouer des frontières.
L'orchestration de gestes presque insignifiants est pour eux une chorégraphie ; Velma dit de son propre travail: "nous créons une mélodie de gestes." La répétition joue un rôle ainsi que l'observation des rituels de la vie quotidienne.  Qui connaît à peu près le déroulement d'un concert symphonique ne peut qu'être sous le charme de la parodie pince-sans-rire de Velma. Le chef d'orchestre Christophe Jaquet accueille la soliste Arantxa Martinez sans cesse à nouveau. Il sort et recommence tout depuis le début. Un détail est modifié imperceptiblement. Les choristes tirent sur leur chemise, se grattent le nez ou remettent leurs lunettes en place. Bien précisément dans le timing.
"Mélodie de gestes": c'est-à-dire que le chœur déborde de son estrade, comme l'eau du rebord de la baignoire, que des scènes se retournent organiquement en leur contraire. Par exemple, une masse humaine danse un bal musette, soudain se métamorphose en invités d'un vernissage très chic, finalement tourne lentement le dos au public et se transforme elle-même en spectateurs, en fans de Velma : ces derniers entrent alors en formation rock. La forme devient contenu. "Velma Superstar" est super, même sans star.
Anna Hohler, Ballettanz: Europe's leading dance magazine, janvier 2006